一篇又臭又长的《无脸怪》观后感（其实是某门作业....
《怪化猫》——画风另类的动画神作
日本是一个泛灵崇拜的国度，因为神道教的万物有灵论，他们也产生了十分丰富的“物怪”文化，以物怪为题材的动画也不在少数，而其中最为富雅端丽的，当属《怪化猫》无疑。
《怪化猫》，07年由东映动画公司制作的一部怪谈动画，在富士电视台播出，是无数资深动漫迷心中无可超越的经典之作。它是06年年初播放的动画《怪ayakashi》中的最后一个独立故事《化猫》的续作，因为当时《化猫》播出后深受观众好评，所以制作方决定把它当作一个独立的动画制作。它一共有11集，5个独立篇章，即使加上前传的3集也不过才短短14集，但却已足够给观众带来持久而强烈的审美震撼。它的作画、分镜、叙事、音乐、情节之间完美地配合，每一部分都保持了浓郁、独特又优雅的审美取向，可以说是一次盛大的日本传统文化展览了。
《怪化猫》系列的男主角是一个神秘的人，我们不知道他的名字，不知道他的故事，他自称“只是个普通的卖药的”，每一次他都只是出现在有物怪伤人的地方，找出物怪的“形”“真”“理”之后拔出退魔剑斩除物怪，然后继续我们看不见的旅程。从人物设计上而言，他有一张乍看令人无法接受，但熟悉之后让人欲罢不能的脸。他有半截黄白色的断眉，同色的长发裹在深紫色的头巾里，露出一对尖尖的耳朵。作为一个男性角色，他却画着妖异美艳的浓妆，不仅涂着大红色的眼影，眼部下方还勾勒出孔雀尾羽一样的圆圈装饰。挺拔的鼻梁也被涂成大红色，这让他的面部仿佛正在流血一样，显露出令人不适的凌厉。再往下是用浅紫色勾画出的优美流畅的上唇唇线，他修长的手指也涂上了同样的甲色。身着一袭蓝色调的精美和服，打着绑腿，踩着木屐，他的眼神总是显得懒散而自信，有时又流露出强大的压迫感。他随身背着一个画着符咒的半身高大箱子，里面放着他驱魔用的神奇的道具——一把露齿兽首短剑、无数张符纸和无数个挂着小铃铛的天平。当然也有一些无关紧要的叫卖的药品——毕竟他“只是个普通的卖药的”啊。
男主角异于常人的面容、非同一般的能力、飘忽不定的踪迹不仅显示出他非世间人的立场，更为他的魅力加成不少，大家都爱用“药郎”这个仿佛情人昵称的名字来称呼他。药郎无欲无求，无依无伴，孑然一身，来去无凭。而他所干的工作却总是与俗世里七情六欲执念难平的人打交道，因为物怪是由人的因果形成的缘分塑成形体，而拔出退魔剑要求的“形”“真”“理”三个条件要求他必须找出这份因果（形），找出事情的真相（真）并挖掘心中的隐情（理），所以他每次都需要像侦探一样，拂开重重人言，去发现事情的真相。谎言遮蔽不了罪恶，它催生怨气，产生执念，就有了物怪。而药郎在这些纠葛复杂的故事里，就仿佛一个隔岸观火之人，这火不知已烧了多久，燃成这样一幅艳丽的火红，有时他会从大火里抢救一些人出来，有时他只是去熄灭一场早已燃烧殆尽却仍不肯熄灭的鬼火。《无脸怪》就是这样一个故事。
作为《怪化猫》系列的第三个故事，它的篇幅只有两集，但却讲述了一个最扑朔迷离，晦涩多义的故事。每集开头都有的画着精美画作的推拉门上显示出本集的名字——无脸怪后倏然拉开，我们就看到了黑暗的背景中一个个姿势怪异，面容扭曲的浮世绘风格人物剪影向观众飘过。他们身上溅着对比鲜明的亮色的不同颜料，模拟着鲜血的喷溅，而旁白则告诉了我们“日置藩藩士佐佐木一家惨遭灭门的血案，在此宣布裁决。” 而后正中飘来一个身着大红和服，手里拿着滴血的尖刀，侧身回首，面带凶恶面具，身影窈窕的女人，旁白一边接到“佐佐木当家正妻蝴蝶，游街示众后，再处以磔刑悬首示众”，这时画面背景由漆黑转为血红，同时背景音里传来一声女人的惨叫，背景再次变化，变成房屋内景，而整个画面被涂鸦一般溅满鲜艳的颜料，显示出一种非血腥的暴力，女人发出阵阵疯狂的冷笑，氛围越发诡异。然而随着背景音乐里一声刀锋入肉的声音，诡异的画面和音效戛然而止，变成了一副清新淡雅的梨花图，而雪白的梨花“唰”一声突然全部变成艳红色，树枝也渐染上妖异的色彩，这时我们才看到了树下的女主角蝴蝶——她长相秀美，脸上溅血，面容似乎在忍受什么痛苦。背景音乐里只有清越婉转的鸟鸣，接着又通过几个画面，让我们看到她是孤身一人，处于一片寂静之中，接着她面色一松，说道：“啊，轻松多了。”然后转场专用的推拉门倏然拉上，她声音平稳地回答道“谨遵裁处”。
以上，就是这集动画开头1分钟的内容。它信息量巨大而且表现方式毫不急躁，瞬间把观众吸引进入剧情。而且这1分钟里就把诡异悬疑的气氛带到了一个高潮，而其画面的转换也充满了含义和暗示，不仅给观众艺术上的享受，还有头脑风暴一般的刺激。
在OP音乐过后，推拉门打开，黑暗中“嗞呀 ”一声，画面五分之四位置上出现了跪坐着的蝴蝶小姐，然后又是一声“嗞呀 ”，画面五分之二的对称位置上出现了同样跪坐的药郎。画面随着他们的对话慢慢完整——这是一个有着绿色墙壁的狭小牢笼，绿色或许是墙壁青苔的夸张艺术化，水彩一样深浅不一的绿色色块和横亘其中的黑色粗线条，即使是牢狱也彰显着华丽。而这，或许也是在暗示这片空间的虚幻。
在人物的对话中，画面常常给出单面眼部特写，或是下半张脸的侧面唇部特写。虽然人物情绪内敛，表情变化细微，但每一丝情绪都能够毫不夸张地传递给观众。而且特写的画面也显示出对称的美感，让简短的对话更显意蕴深长。
一阵烟雾飘过，解开了牢房的门锁，一个带着面具，拿着烟斗的男人出现想要带走蝴蝶小姐，而药郎却告诫她：“想离开此地的话此地即是牢狱，想留在此地的话此地即是堡垒。”可惜她并没有接纳这个意见。对于观众而言，这句话不但暗示了蝴蝶此时离开的虚假性，更隐隐暗示了女主角的悲剧。
我们看到无脸怪把药郎的脸变成面具剥离了下来，他似乎打败了药郎，带着蝴蝶离开了，并且在一片美丽的樱花林下他向她求爱成功。无脸怪欣喜若狂，平地上骤然升起明黄背景的精致仙鹤壁画，在镜头的旋转中，一座富丽堂皇的屋舍就出现在我们四周，而无脸怪与蝴蝶则换上婚服，在欢腾之声中举行婚礼。这时动画又展现了一个令人惊艳的转场——他们仪式完毕，饮罢合欢酒后，无脸怪手中红色的酒碗慢镜头掉落，然后整个地占据了镜头，向前滚去。此时我们看见房门打开，又出现了一间相同布置的屋子，而一个女人正跪在玄关处。这个女人是蝴蝶的母亲。她的出现，又为我们讲述了一个不同的故事——在白色的四壁里，母亲戴着虚伪的白色面具，强迫着女儿修炼才艺将来好嫁入武士之家。而蝴蝶的童年，是一直戴着画着虚假笑容的绿色面具的“乖孩子”。看到过去的蝴蝶掩面哭泣着，隔间的推拉门却自己打开了——一个天平正立在那里，是药郎出现了。他从来没有丢失过自己的脸，面容于他而言，只是一种被认可的选择而已。
“埋藏于心的记忆，即使存在于相同的时空，目睹相同之景物，存在你我内心之物，亦绝非相同”——这是药郎在《无脸怪》下篇开头说的话。他打败了无脸怪，把他的化身——面具用符纸封印了起来，当时华丽的屋宇已经不再，他用一张张符纸，围成四面墙壁，符纸上画着眼状红色符文，药郎像一个剧院报幕人一样说到“蝴蝶小姐的一生，第一幕。”
在一幕一幕回放出的画面里，我们看到蝴蝶在成为武士的妻子之后，像奴婢一样被使唤着，看到练琴的她、出嫁的她，都有一个灵体一样的自己一次次从正在经历的场景中抽离出来，远离这一切，看到无脸怪出现在蝴蝶的厨房里，并递给她杀人的菜刀......一直以来冷漠得好像局外人的蝴蝶在一幕幕回忆里崩溃，她一直戴着母亲用言语给她缎铸的镣铐，母亲让她练琴，母亲让她嫁入武士之家，母亲让她争取第一个生下儿子......母亲永远不会听她说话。她被封闭起来，被囚禁起来，被孤立起来。没有人理解爱护她，于是她为自己创造了无脸怪。无脸怪是她的寄托和支撑，她幻想着被拯救，幻想着自己能毁灭掉周围恶心邪恶的人类，然而在药郎的逼问下，我们却看到——那些过度曝光一样色调的死亡现场，实际上，全都是她自己的尸体。
药郎最终拔出了斩魔剑，拔出斩魔剑的他浑身皮肤由苍白变为古铜，眼白变成黑色，瞳仁变成暗红，面部饰以金色的符文般的纹路，衣服也是同样的像太阳表面一样的金色——有着沙粒一样的暗色调存在的令人眼花的金色。他斩除了蝴蝶的樊笼，清除了物怪，“！”一声清脆的破碎声。
画面又一次切回到出现了几次的蝴蝶的厨房，她在这里清理着碎掉的酒盏，并对粗暴的埋怨她的丈夫说着抱歉，客厅里人言嘈杂，讥讽欺侮之语不堪入耳。然而，每一次画面里都没有真正的“人”出现，只有客厅里那副宴会的画面。然后我们看见了药郎，他拿着之前无脸怪的烟斗，吐出一口烟雾，留下一句比烟雾更加扑朔迷离的话：“问题是，一个人，也没有啊......”
这个故事可以有很多种解释，因为画面给我们留下了许多暗示和各种意指不明的人物台词。故事展现的场景，比如精致的牢狱，比如似幻似真的樱花林，比如凭空出现的屋宇，比如符纸围成的墙壁——都是为了表现空间的虚幻性，从樱花林切换到牢狱再切换到厨房的一组镜头里，已经告诉了我们这整个故事发生空间的不可相信，但它到底又是在哪里？何时发生？蝴蝶是活着的人还是已死的幽灵？无脸怪是不是药郎变幻出来的？这些没有给出答案的地方，正是动画有意识遮掩抹去的信息，它让这个故事保持了新鲜的多义性，而每一个观众都可以获得自己的解释。在讲好一个故事这方面，它无疑是臻于化境了。
评论(4)